4月28日的文化沙龙主题是上译回顾系列之毕克篇。上译通才数邱、毕，进入上世纪80年代，毕克凭借其声音的厚度和密度，角色的宽度和深度，成为上译无可争议的头牌生角。那么，有没有让邱、毕两位比试一番的机会？有，上译配过两版《简爱》（70版和44版），乔治·斯科特和奥逊·威尔斯这两个罗切斯特分别由他俩担纲，译制时间70版是1972年，44版是1976年。照西方电影史的评价，70版在44版面前根本不值一提，但中国的情形恰好相反，其中的关键，必在邱岳峰的鬼斧神工，两相对比，邱版完胜。当然，毕克后来涉足译制导演领域，这也许是邱岳峰没有来得及做的事，所以，影迷视角里，不如就供奉着这两尊神在声音的殿堂里。

不过，另一个例子，却可以证明毕克的厚积薄发。上译配过两版的还有英国影片《孤星血泪》，前一个46版（大卫·里恩导演）译制于56年，后一个74版是79年译制，有意思的是，两版里匹普姐夫铁匠乔，都是毕克所配，细加比较，可看出20年间，他技艺上多方面的精进，且看匹普进城化身为上流人物后和乔重逢一场戏，乔手里一顶礼帽不知如何安置，闹得匹普甚为不悦，匹普的室友朴凯特请乔喝咖啡，乔不得体的表现也让匹普感到丢脸，两个电影对这场戏都不吝笔墨，两个乔的台词虽有出入，但听毕克道来，人物惶惑不安的内心刻画，后者远胜前者，尽管前者属于影史经典，后者只是一部反响平平的电视电影。

大器晚成的毕克，在文革后迎来事业高峰。转折点是1977年上译经手的法国导演阿贝尔·冈斯的巨片《拿破仑在奥斯特里茨战役》，为拿破仑（法国著名演员比尔·蒙地饰演）配音的毕克，显露出非凡的可塑性，爆芝麻一般迅猛的吐词，孩子气和神经质、军事天才和政治低能儿的混合，外加充沛的精力和瞬间的直觉，统统浓缩在一张嘴里，电影开始，劈头盖脸就是拿破仑的理想自述：“但愿我能象我的后人一样看到诗人们描述我的情感、思想和言谈！”接应的是孙道临代言冈斯的一句：“我就是这样的一个诗人！”