3月7日的线上直播，贺老师的话题是国产影片《芙蓉镇》的分析。贺老师说到，影片开场的重头戏，重要人物在此一一登场，人物关系也一一架起，这是电影浓缩了小说精华的一笔，也是国产片历史上可以打高分的群戏，是继承上海电影市井传统的谢晋体现其功力的一幕。男人们的用意不会局限于“食”，甚至可以说，胡的生意主要得益于她个人的性魅力，而对面的李国香负责的国营饮食店的冷落，除了体制原因，当然还有不难领会的另外原因。 主要人物在这样的氛围中亮相，目的在暗示和预告，人物之间的这种不便言说的“向性力”才是构成作品基调的重要力量。

接下来贺老师谈到了这个男性网络里的四个男人——谷燕山、黎满根、王秋赦和秦书田，他们或多或少地与胡玉音这个男性欲望的共同对象发生着瓜葛。本讲拟对他们和胡玉音之间已经和将要发生的瓜葛逐一进行性层面的解读，力求将这张以胡为中心铺展开去的性网络清晰化。而另一方面，一部《芙蓉镇》，也是两个女人——胡玉音与李国香的性对抗史，对李国香，性是其权力欲的代号，所以她的性史跳不出反自然的指向个体性历程大失败的轨迹，对于胡玉音，性是其展现人性本色、散发生命活力的介质。她的性史虽伴随着坎坷的命运之沉浮，但终究等来了对横加于其上的暴力的胜利，她个人则赢得了世俗意义上个体性历程的完满结局。在影片里，性存在着超越肉体范畴的解读空间，她们之间的对峙也是一个寓意深刻的世局起落的象征。

中国电影进入20世纪80年代，迎来创作的高峰期，但对于性，似乎一直心存芥蒂，《芙蓉镇》里散落于各处的“涉性”描写，对于我们所拥有的分析价值和意义，有可能正是连原著作者都未必完全意识到。法国文学社会学家罗贝尔·埃斯卡尔皮在《文学社会学》里所说的：“读者（不妨看成以谢晋和阿城为代表）的意念和作者的意念并不相互吻合，但在这两种意念之间可以互不相悖，读者可以在作品中找到自己所希望的东西，而作者原来却并未明确表示过愿意赋予作品这种东西。正是读者赋予的新的实际，使得作品日益充实，不仅得以继续存在，而且有了第二次生命。”