2024年最后一期乐话，也是天一音乐馆十周年之前的最后一讲，贺老师带来的话题围绕贝九展开。他认为，贝多芬九首交响曲里，八完成于1812年，九动笔于1822年，其间10年，他搁置了交响曲创作。贝九（OP.125）是晚期作品，其冥想、沉思、内省气质，以及集大成式音乐语汇，需要与乐圣其它晚期作品（晚期钢奏、弦四）一起来打量。贺老师认为，真正的欢乐是一件严肃之事，而乐圣借音乐向神传递心声，并得到回应，尘世的喜悦必得到神的恩泽洗礼，方才能够且有资格惠及众生，所以，没有精神上的长途跋涉，跨过万水千山，没有经历地狱、炼狱的救赎、锤炼，欢乐的得到必然是肤浅的。

这一期讲座贺老师谈了贝九的创作史及作为文化事件的演出史，并且谈了富特文格勒的全部19个录音在音乐史意义和文化史意义，他总结道，对于人类来说，这部作品首先是对过往的总结，对过去的一种回眸，然后才是对未来的展望。在漫长的演出史和接受史当中，贝多芬第九交响曲已经具有了一种继往开来的意义。贝九指向一种集体的意识，为尽可能多的人谱写，在这样的精神引导下，将不同的人集合起来，组成一个情感共同体，或者说一个人类的大家庭。

贝九因其在乐圣创作里的里程碑意义，因其所蕴含的理想主义色彩与人类之爱的呼唤，因其篇幅浩大，和庆典合拍的庄严气象，因其在历史之中穿越来去自如、舍我其谁的格调，因其在指挥巨匠手里所呈现的普适性，他已经成为音乐文化范畴里的普世价值的代表，以至于每一次演出，都是一次启示，一次凝聚，一次召唤。