5月18日，“天一约书·线下书友会”邀请图书编辑叶叶，在“天一书房”阅湖慢生活空间与读者们分享了2019至2024年韩国文学在中国的引进与出版。

在强势的韩流文化冲击下，很多人是从电视剧、综艺节目开始进入韩国文学的。叶叶就是从韩剧《芝加哥打字机》中认识了朴婉绪，又从综艺节目《懂也没用的神秘杂学词典》中认识了金英夏。

2019年，《82年生的金智英》出版，迅速成为亚洲10年来罕见的现象级畅销书。大陆对韩国文学的引进与出版由此起飞，从2019年的数量远远落后于台版，至2024年第一季度台陆出版数量已基本持平。

有女性议题的《给贤南哥的信》《致生为女人的我们》《两个女人住在一起》《李夕夜，不再沉默》《关于女儿》《再次重逢的世界》《她厌男，她是我女友》；社会议题的《走出韩国》《网军部队》《熔炉》《我要活下去》《潜入谎言之海》《生者的眼睛》《N号房追踪记》《最后一人》《是我的错吗？》；科幻题材的《时间亡命者》《背后的数字》《欢迎光临梦境百货》《灾难观光团》《如果我们无法以光速前进》《刚刚离开的世界》《地球尽头的温室》《我们决定离开这颗星球》《物种源始》；悬疑题材的《洞》《破果》《天国少年》《自我魔术方块》《诅咒兔》《杀手家族》《看见尸体的男人》《我杀死的男人回来了》；诗歌集《岛》《像花一样看着你》《就像现在一样》《唯独留下爱》《别太努力做到好》《我们去摘玫瑰花》《竹林飒飒》《鸟巢》等。

这背后离不开韩国政府对文化输出的重视，以及他们的文化输出机构务实、细致的工作风格。韩国文学翻译院会在出版社邀请作者来华时提供翻译、交通、住宿资助；驻华韩国文化院会则会提供专业场地以供线下活动、媒体专访，并包揽招募观众、设计宣传物料等工作。

叶叶重点推荐了朴婉绪、金爱烂、韩江、金琸桓等作家和他们的代表作。

朴婉绪被誉为“永远的现役国民作家”。她一生的创作主题鲜明，行文宛如河流一般自然而情感丰沛。《那么多草叶都去哪里了？》《裸木》）描写战争，以手写我心，为历史作证；《蹒跚的午后》描写了中产阶级的虚伪；《梦中的育婴器》《未忘》等女性主义作品则描绘了新女性。目前，中文已出版了她的多部作品，包括：《那麼多的草葉哪裡去了？》（台湾）《故乡飘已远》《自行车小偷》《裸木》《那个男孩的家》《孤独的你》《亲切的福姬》《非常久远的玩笑》《蹒跚的午后》。

金爱烂的小说让人发自内心地惊叹。她是1980年生，但笔力之老道，对社会众生相的描摹之精确、冷静，从中体现的阅历之丰富，心智之成熟，完全不像年轻作家。在她的作品中，也隐藏着历史片段的闪回，《水中的歌利亚》中女主人公的父亲也曾爬上高塔抗议，和《少年不老》结尾的意象如出一辙。

曾以《素食主义者》斩获国际曼布克奖的著名中生代作家韩江，2014年创作了以“光州事件”为主题的长篇小说《少年来了》。她写道：“有些记忆是时间治愈不了的伤痛，不会因事隔多年而变得模糊或者遗忘，吊诡的是，时间越久反而只会剩下那些痛苦记忆，对其他回忆则逐渐麻木。”

世越号沉船事件后，一位叫金琸桓的作家在遍访受害者之后，写下了两本小说《谎言：韩国世越号沉船事件潜水员的告白》 《那些美好的人啊：永志不忘，韩国世越号沉船事件》，这两部作品被评论家认为是“世越号文学”的开端。金琸桓说：“我一直坚信文学应该站在穷苦、弱势和受伤害的人这边。不仅文学，社会共同体也是如此，属于共同体的我们，每一个人都应该这样。”

西江大学文学系教授禹灿济曾评价：“韩国文学就是痛苦的文学。”这种对痛苦的正视，这种如此普遍、大规模、自发性的记录，令人叹为观止。期待未来我们能看到更多更好的韩国文学被引进和出版。