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“秋帆乐话春节专场“
秋帆乐话,如是我闻”贺秋帆音乐文化沙龙第一百零四期[图]
信息来源:宁波市图书馆 作者:贺秋帆/文 司徒伊宁/摄 发布日期:2019-02-10 浏览次数: 字号:[ ] 色彩调节:

  2月5日,农历大年初一,“秋帆乐话”迎来新春专场,这一期的话题是中国管弦乐通俗名作梳理及欣赏,贺老师选择了一组雅俗共赏耳熟能详的中国作品,和广大听友一起迎接猪年。讲座在欢快热烈的《春节序曲》(李焕之作曲)里开场,贺老师列举了中国指挥家李德伦、韩中杰、陈燮阳、曹鹏、陈佐湟、余隆以及阿拉宁波老乡姚关荣指挥的《春节序曲》,聊到了中国作品往往被忽略的录音版本选择与比较问题。

 

  贺老师认为,建国以来中国管弦乐作品创作里那些喜闻乐见的作品的共同点是“中学为体,西学为用”,如果要做典型案例分析的化,和声手法和旋律编织以及结构上的奏鸣曲式应用如何相得益彰,往往是摆在中国作曲家面前的共同问题,本期讲座,特别举了《瑶族舞曲》、《森吉德玛》、《海霞组曲之织网》为例子来欣赏。但是作为春节话题的拓展,贺老师认为仅有喜庆是不够的,真正好的作品,总是悲情为主或是悲欣交集,这方面的典型例子是鲍元恺先生的一组改编作品欣赏——《走西口》、《杨柳青》、《兰花花》、《小河淌水》、《对花》以及其中民间音乐因素的分析。

 

    贺老师也谈到家喻户晓与雅俗共赏问题,特别是民歌改编曲目里的各地方民族性元素如何熔铸成一个多民族大家庭的共同心声?他举的案例是内蒙民歌《牧歌》、福建民歌《采茶扑蝶》、青海民歌《花儿与少年》、山东民歌《沂蒙山小调》、山西民歌《绣荷包》,其中所共同构筑的精神力量值得剖析。贺老师的意见是,中国管弦乐作品原创很少,雅俗共赏的曲子,毋宁说是听众在不同历史时期、各种历史场合,用呼应共同完成,实际作者是谁往往已非要旨,大众也缺乏此类关注。他呼吁大家今后多多关注中国原创严肃音乐。

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