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卡拉扬诞辰110周年专场之贝多芬篇——《秋帆乐话,如是我闻》84期[图]
信息来源:宁波市图书馆 作者:贺秋帆/文 司徒伊宁/摄 发布日期:2018-05-13 浏览次数: 字号:[ ] 色彩调节:

    5月13日,秋帆乐话迎来84期,本期内容围绕卡拉扬遗产里的贝多芬交响曲部分展开,这是无数古典音乐爱好者的入门选择,所以本期讲座,贺老师深入浅出,更多站在入门角度予以评说,试图对倾听者带来启发。卡拉扬在总结自己的风格时曾经说到,我要将富特文格勒的即兴和托斯卡尼尼的客观结合起来。他提到的两位都是20世纪老一代的指挥巨匠且都以贝多芬的解读为毕生心力所系,但卡拉扬究竟是集其大成还是走出了一条新路?

    贺老师历数了卡拉扬留下的六套贝多芬交响曲全集的唱片——分别是50年代的EMI英国爱乐乐团版,60、70、80年代的DG柏林爱乐乐团版,70年代的米兰、东京两个现场录音。这些遗产,代表了卡拉扬指挥贝多芬交响曲的整体面貌,而且按照贺老师对卡拉扬的理解,这位指挥巨匠一旦认定一种解读作品的方式后,他基本上就是穷尽毕生之力对之进行打磨精益求精到极致水准,所以他60年代也就是成为柏林爱乐乐团指挥以后录制的第一套贝多芬交响曲全集,可以看成是他和乐队鼎盛期的一次事关贝多芬的标杆式演出,后面的录音只是在此基础上的不断提升,有些成功,有些未必。

    而卡拉扬对贝多芬交响曲演绎最富争议的,应该是第六交响曲《田园》的速度问题。贺老师在沙龙里专门播放了富特文格勒、克伦贝勒、伯姆、瓦尔特的《田园》,都是慢条斯理从容不迫的速度设定,唯有卡拉扬是急匆匆地推进,站在20世纪指挥巨匠的万神殿视野里看,速度设定与之可以相提并论的唯有晚一辈的卡洛斯-克莱巴,而卡拉扬每次录音或现场演出都遵循一种速度,其中缘由,令人费解。本期讲座除了欣赏并质疑《田园》,还一起欣赏了卡拉扬对贝三、贝五、贝七的精彩演绎片段,并且盘点了卡拉扬对贝多芬第九交响曲的22次演录音源。

    对于卡拉扬的贝多芬,贺老师有如下观点——自从富特文格勒之后,无人在贝多芬交响曲里,投注比卡拉扬更多的心力,他似乎要用自己的人生,为战后以降录音工业版图,建立一个贝多芬的新演绎范式并不断实践之,力图放之四海而皆准。而对于世人常常诟病卡拉扬的所谓商业化一说,贺老师也有自己的观点,商业化,是目前人类接近艺术品的最不坏的方式,我们掏钱,人人有机会接触,而艺术家只需做一件事,把活儿练好,对得起市场价值。

     没有铺天盖地的卡拉扬唱片,就没有改革开放至今中国乐迷的精神发育史,没有卡拉扬的推波助澜,也没有古典音乐录音工业的今日。

    下期20日,继续卡拉扬诞辰110周年话题,《带有独奏声部的交响曲——卡拉扬的独奏家们》。

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